Más que un género musical, la SALSA es un término que agrupa y comercializa ritmos caribeños preexistentes como el son cubano, el mambo, la guaracha, la bomba, la plena puertorriqueña y el jazz latino. La palabra se usaba desde los años 1930 en los ambientes latinos como una expresión de sabor y energía, más tarde fue acuñada como etiqueta comercial a finales de los años 1960, principalmente en Nueva York, para darle una identidad unificada a la música latina que hacían los caribeños (cubanos, puertorriqueños, dominicanos y otros) en la ciudad.
La palabra SALSA captura perfectamente la esencia de la música: sabor, mezcla, picante, energía y vitalidad, representando además la fusión de culturas afrocaribeñas en el crisol urbano de Nueva York.
El mismísimo Ruben Blades afirma que la música que conocemos como SALSA es una evolución de la música cubana. Si bien el mundo adoptó el nombre comercial de SALSA, ideado por la discográfica Fania en Nueva York, se trata de música afro-cubana con aportes de jazz y alguna cosa más.
Aquí una síntesis de los orígenes del género, sus antecedentes, su esplendor y su vigencia.
El escritor cubano Leonardo Padura integra la salsa de manera profunda y esencial en su obra, yendo más allá de un simple adorno ambiental. Para Padura, la salsa no es decoración sino un personaje más, es la clave para entender el alma, la historia y las contradicciones de Cuba.
A través de ella, logra crear una literatura profundamente arraigada en la identidad sonora de la isla, donde la música es tanto un refugio emocional para sus personajes como un instrumento de análisis social para el autor. Aquí abajo un ejemplo:
En 1974 RUBEN BLADES egresa de la Facultad de Derecho y Ciencias Políticas de la Universidad de Panamá. Ya había debutado como cantante en su país y luego viajó a Nueva York donde consiguió trabajo (al principio como administrativo) en el sello discográfico FANIA.
Allí tomó contacto con varios grandes músicos de la música latina, entre ellos WILLIE COLON. Juntos lanzan el disco SIEMBRA en 1978, que será considerado un clásico, el disco más vendido de la historia de la SALSA. En ese disco hay grandes canciones como Plástico, Buscando guayaba y PEDRO NAVAJA.
Ruben Blades cuenta en ella la historia de Pedro Navaja, un habitante del suburbio, vividor, proxeneta del bajo, gangster y hampón solitario que recorre las calles de Nueva York. La canción relata lo que sucede una noche, cuando se cruza casualmente con una prostituta y bueno... hay que escuchar la letra con atención.
PEDRO NAVAJA
Por la esquina del viejo barrio lo vi pasar
con el tumbao que tienen los guapos al caminar,
las manos siempre en los bolsillos de su gabán
pa’ que no sepan en cual de ellas lleva el puñal.
Usa un sombrero de ala ancha de medio la'o
y zapatillas por si hay problemas salir vola'o,
lentes oscuros pa’ que no sepan que esta mirando
y un diente de oro que cuando rie se ve brillando.
Como a tres cuadras de esa esquina una mujer
va recorriendo la acera entera por quinta vez
y en un zaguán entra y se da un trago para olvidar
que el dia esta flojo y no hay clientes pa’ trabajar.
Un carro pasa muy despacito por la avenida
no tiene marcas pero todos saben que es policía.
Pedro Navaja las manos siempre dentro del gabán
mira y sonríe y el diente de oro vuelve a brillar.
Mientras camina pasa la vista de esquina a esquina
no se ve un alma, esta desierta toda la avenida.
Cuando de pronto esa mujer sale del zaguán
y Pedro Navaja aprieta un puño dentro del gabán.
Mira pa’ un lado, mira pa’l otro y no ve a nadie
y a la carrera pero sin ruido cruza la calle.
Y mientas tanto en la otra acera va esa mujer
refunfuñando pues no hizo pesos con que comer.
Mientras camina, del viejo abrigo saca un revolver, esa mujer
y va guardarlo en su cartera pa’ que no estorbe.
Un 38 Smith & Wesson del especial
que carga encima pa’ que la libre de todo mal.
Y Pedro Navaja puñal en mano le fue pa’ encima,
el diente de oro iba alumbrando toda la avenida.
Mientras reía, el puñal le hundía si compasión,
cuando de pronto sonó un disparo como un cañón.
Y Pedro Navaja cayó en la acera mientras veía a esa mujer
que revolver en mano y de muerte herida, a él le decía:
yo que pensaba hoy no es mi día estoy sala’
pero Pedro Navaja tu estas peor, no estas en na’.
Y créanme gente que aunque hubo ruido nadie salió.
No hubo curiosos, no hubo preguntas, nadie lloró.
Solo un borracho con los dos muertos se tropezó,
cogió el revolver, el puñal, los pesos y se marcho.
Y tropezando, se fue cantando desafinao’
el coro que aquí les traje y da el mensaje de mi canción:
La vida te da sorpresas, sorpresas sorpresas te da la vida ¡ay Dios!
Pedro Navaja matón de esquina, quien ha hierro mata a hierro termina
La vida te da sorpresas, sorpresas sorpresas te da la vida ¡ay Dios!
Maleante pescador, pa'l anzuelo que tiraste, en vez de una sardina un tiburón enganchaste.
I like to live in America...
La vida te da sorpresas, sorpresas sorpresas te da la vida ¡ay Dios!
Ocho millones de historias tiene la ciudad de Nueva York.
La vida te da sorpresas, sorpresas sorpresas te da la vida ¡ay Dios!
Como decía mi abuelita quien de último rie, se rie mejor.
I like to live in America...
La vida te da sorpresas, sorpresas sorpresas te da la vida ¡ay Dios!
Cuando lo manda el destino, no lo cambia ni el mas bravo,
si naciste pa’ martillo del cielo te caen los clavos.
La vida te da sorpresas, sorpresas sorpresas te da la vida ¡ay Dios!
En barrio de guapos cuidado en la acera, cuidao’ camara' que el que no corre vuela.
La vida te da sorpresas, sorpresas sorpresas te da la vida ¡ay Dios!
Como en una novela de Kafka, el borracho dobló por el callejón.
A menudo desde el norte no se distingue lo mexicano de lo argentino, o la
cumbia colombiana de ritmos cubanos.
Nosotros desde el sur sí podemos, sabemos y debemos referirnos a las cosas por su nombre, respetando su historia y su identidad.
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Fue grabada el 14 de junio de 1965, presentada en vivo ante el público el 1º de agosto en el Blackpool Night Out y editada en el álbum Help! en setiembre del mismo año en UK.
Esta es la primera vez que Paul la tocó en vivo, presentada por George Harrison. Se trata de una balada compuesta integramente por Paul Mc.Cartney, la primera canción donde el resto de la banda no aparece en absoluto. Paul canta y toca la guitarra acústica, acompañado por un cuarteto de cuerdas a sugerencia del productor George Martin.
La canción surgió a partir de un sueño de Mc.Cartney durante 1964. Luego de asegurarse de que no fuera un "plagio involuntario", trabajó sobre la cancion como "Scrambled eggs" (huevos revueltos), hasta llegar a la letra definitiva. Según el propio autor se trata de su canción más lograda, pegadiza y sin fisuras.
MUSICAEMPILA – Educación Musical es un blog uruguayo creado por
Roberto García Cabrera, docente de Educación Musical en Montevideo,
activo en la plataforma Blogger desde junio de 2013.
El sitio está dedicado a la divulgación y enseñanza de la música y en él se publican materiales sobre sonido, instrumentos musicales, el canto y la canción, géneros y tradiciones culturales como el candombe y la música popular uruguaya, además de efemérides
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